Как армянская девочка стала матерью русского балета: история Агриппины Вагановой

Толстая дерзкая девчонка

В 1879 году в Санкт-Петербурге в армянской семье Вагановых появилась на свет девочка, и никто не предвидел для неё сценической карьеры. Её назвали Агриппиной, имя, не самое подходящее для артистки. Семья была обычной, даже испытывала финансовые трудности. Однако Ваганов-отец, отставной унтер-офицер, получил должность капельдинера в Мариинском театре. Он ежедневно видел девочек, которых зачисляли в балерины: изящных, стройных… Его Груня росла не такой — она была более коренастой.

Во время выступлений, стоя за кулисами, девочка полюбила балет с такой силой, что ничто не могло её разделить со сценой. В девять лет она успешно сдала вступительные экзамены в училище, продемонстрировав выдающиеся гибкость, артистизм и чувство ритма — и даже её округлые щёки, ножки и ручки не стали помехой. Однако, попав в училище, Агриппина сразу поняла, что там не умеют обучать. Когда преподаватель, господин Облаков, выходил в центр зала и быстро показывал движение, требуя повторения, Агриппина спрашивала: «Разве не стоит сначала разобрать это с нами?» — и тут же получала репутацию невероятно дерзкой девчонки.

Несмотря на то, что Ваганова утомляла бесконечными вопросами и замечаниями, учителя не могли не видеть ее талант. Девочка, наряду с рекомендациями быть более сдержанной, получала свои первые, пусть и незначительные, роли. Например, для роли Амурчика в «Спящей красавице» с Павловой пухлощёкая Агриппина была идеальной. Но для девочки важнее всего было то, чтобы успеть понять и заметить, как Павлова создает свои чудеса на сцене. В ожидании своего выхода на репетиции Агриппина, не проявляя лени, повторяла за прославленной балериной все движения. Вдумчивость и внимательность принесли свои результаты. На выпускных экзаменах Ваганова получила 11 баллов из 12 возможных и сразу же была принята в труппу Мариинского театра. Это был весьма перспективный старт.

«Госпожа Ваганова ужасна!»

Ей не доверяли роли, их приходилось отвоевывать, спорить с руководством и настоятельно добиваться своего. Однако эти усилия были оправданы. Молодую балерину закидывали цветами, но коллеги, хореографы и критики отказывались признавать в ней талантливую танцовщицу из-за её далекой от идеальной фигуры. Невысокий рост, широкие плечи и короткие, крепкие ноги – казалось, что каждой хватит пары чужих ног. Особенно недолюбливала она Агриппину, знаменитый Петипа. Если в афише значилось её имя, он предупреждал друзей: «Госпожа Ваганова отвратительна! Я не пойду на этот балет!» Все овации зала он объяснял тем, что среди зрителей находились подкупленные люди.

Признание на сцене обеспечило Вагановой внимание мужчин. Вокруг неё собрались поклонники, её приглашали на вечеринки, которые она, к слову, очень любила. Одна из вечеринок во время гастролей в Париже стала запоминающейся: один из музыкантов труппы, увлечённый моментом, сорвал со стены в ресторане старинную скрипку и начал на ней играть, а Ваганова начала танцевать. Она танцевала всю ночь! А на следующее утро вся труппа с улыбками просматривала счёт: предприимчивый хозяин добавил в него значительную сумму «за использование скрипки».

Карьера Вагановой закончилась так же неожиданно, как и началась. Она влюбилась. Выбор девушки многие не понимали: популярная женщина могла бы и более выгодную партию выбрать. Агриппина вышла замуж за обычного инженера-путейца, человека, равнодушного к театру, и в установленный срок родила ему сына Сашу. Эта кажущаяся идиллии была запятнана тем, что её избранник состоял в браке с другой женщиной и имел от неё детей. Несмотря на то, что Ваганова проживала с инженером в фактических отношениях, их союз не был признан обществом и законом, и считался неэтичным.

Агриппина после рождения сына на несколько лет покинула сцену. Затем она вернулась в театр, словно не делала перерыва. И сразу же получила несколько заметных ролей, как будто театр с нетерпением ждал возвращения Вагановой. (Да, это действительно так, нечего скрывать). Среди первых ролей было участие в главной партии в «Лебедином озере». Не каждой балерине, вышедшей из декрета, под силу похвастаться подобной возможностью!

Осознавая, какие сильные конкурентки боролись за внимание зрителей, Ваганова интенсивно репетировала и достигла выдающегося, воздушного прыжка. «Словно она застыла в воздухе», — восхищенно писали в газетах. Однако, не все разделяли этот восторг. «Мне исполняется восемьдесят семь лет – и вместо подарка – на сцене ужасная госпожа Ваганова!» — возмущался Петипа.

Как изваяние становится ваятельницей

В тридцать шесть лет Ваганова, не выказав ни малейшего волнения, взяла в руки документ с приказом театра — приказ об увольнении по достижении пенсионного возраста. Однако это не стало для нее серьезной проблемой, поскольку карьера балерины обычно недолгая. Настоящая беда постигла ее в 1917 году: потеряв работу, ее гражданский муж покончил жизнь самоубийством прямо под рождественской елкой. Их общему сыну было тринадцать лет. Планы на заслуженный отдых пришлось отложить. Агриппина Яковлевна обратилась в танцевальное училище в поисках работы. Трудиться там оказалось непросто. В классах не было отопления, столовая не функционировала из-за отсутствия продовольствия. И в домах многих также не было еды, поэтому Вагановой приходилось следить не только за тем, как она ставит и вытягивает ногу ученицы, но и чтобы та не замерзла и не потеряла сознание от голода.

Несмотря на это, её ученицы, казалось, демонстрировали необыкновенные способности, что вызвало одобрение коллег: «Удачный набор!». Ваганова задумалась над этим и приступила к созданию методического пособия под названием «Основы классического танца», чтобы исключить зависимость педагогов от случайности. Работа велась обстоятельно, однако литературную часть поручили подруге, Любови Менделеевой-Блок (дочери и жене известного писателя). И ей тоже приходилось нелегко. Она быстро старела и чувствовала ухудшение здоровья, но не собиралась сдаваться. К Вагановой, в училище, где она находила время для работы над пособием, часто заглядывала, словно на работу.

Книга имела огромный успех как в Советском Союзе, так и в Европе. Она закрепила имя Вагановой в истории балета, сделав это даже лучше, чем её самая известная роль. А Агриппина Яковлевна в то же время открывала и поддерживала новые таланты. Имена Галины Улановой, Марины Семёновой, Натальи Дудинской и Татьяны Шмыровой после обучения в школе Вагановой звучали повсюду – и в стране, и за её границами. Однако, как педагог Ваганова была ещё более требовательной, чем как ученица: строгая, суровая… иногда даже беспощадная. Но одновременно с этим она всегда заступалась за своих учеников, оберегала и защищала их, выпуская в мир полностью готовыми к нему.

Агриппина Яковлевна пережила блокаду и последующую эвакуацию в годы Великой Отечественной войны. В 1943 году ей предложили должность главного хореографа Большого театра, поскольку Ваганова отказалась от этой позиции. Её преданность была направлена только на Ленинград, родное училище и на воспитанниц, которым предстояло стать звёздами. Она вернулась в свой родной город и работала преподавателем до конца жизни — до 5 ноября 1951 года.